罗伯特-莫里斯在SeaTac的公共艺术作品

"Earthwork是第一个由政府资助的项目，用艺术的方式开垦一个被工业化滥用的场地"。

- 文化景观基金会

观看《西雅图南区故事》中关于罗伯特·莫里斯土艺作品的视频

下次你在秘鲁的时候，去看看穆尤-乌雷露天剧场。这是一个具有文化意义的景点，有着迷人的背景故事。

下次你在西雅图南区的时候，可以去看看罗伯特-莫里斯的土方工程。它也是一个具有文化意义的景点，有一个迷人的背景故事。但与秘鲁的露天剧场不同，它并不在4870英里之外。

首先，让我们了解一些背景：40年前，这里曾是一处真正的“坑”——一座废弃的采石场。这片俯瞰雷尼尔山和肯特谷地的土地，曾沦为垃圾倾倒场。艺术家罗伯特·莫里斯看到了改造这片土地的机会，受委托将其恢复为可利用的场所，同时创作一件具有历史意义的艺术品。受秘鲁古代梯田的启发，莫里斯在山坡上雕刻出层层向下延伸至坑底的同心圆。随后，他在坡地上种植了野生黑麦草，以此保留了俯瞰山谷的视野。莫里斯坚信艺术有责任挑战观者，因此特意留下一排焦黑的树桩，以此提醒世人：环境管理失当所付出的代价。

如今，罗伯特·莫里斯土地艺术装置被公认为美国乃至全世界首座永久性的土地复垦雕塑。它既是艺术品，也是连接我们过去与未来的纽带。

参观位于SeaTac的罗伯特-莫里斯土方工程。

鸣谢

如果没有我们社区的支持，西雅图南区RTA不可能制定这个计划。我们要感谢以下人士在创建这个内容时的支持。
Jordan Howland,4Culture
Barbara McMichael，SoCo文化
得梅因市的Ashley Young

该艺术品由4Culture管理，是金县公共艺术收藏的一部分。

信用：罗伯特-莫里斯（1931-2018）。无题土方工程（约翰逊坑30号），1979年。华盛顿州海塔克市。4Culture/King County Public Art Collection

参观罗伯特·莫里斯土方工程

地址：华盛顿州西雅图市南37街21630号，邮编98198
官网： Johnson Pit #30 - 4Culture
社交平台： Facebook|Instagram

深度解析：罗伯特·莫里斯《土方工程》的创作过程与缘由

我们采访了4Culture的乔丹·豪兰德，请他讲述罗伯特·莫里斯土艺作品的历史。请阅读以下访谈：

约翰逊30号矿坑最初是如何形成的？

受早期利用艺术修复受损后工业遗址的尝试启发，4Culture（当时名为金县艺术委员会）于1979年主办了一场名为“大地艺术：作为雕塑的土地复垦”的创新研讨会。他们召集了一支由政府机构和艺术家组成的独特团队，共同探讨大地艺术（即以大地本身为媒介的大型雕塑）的潜力，并致力于创作具有历史意义的公共艺术作品，旨在修复受工业活动破坏的自然区域。艺术家罗伯特·莫里斯（Robert Morris）获得了首个示范项目的委托。他在肯特谷（Kent Valley）一处废弃的3.7英亩砾石坑中清除灌木丛，将土地开垦成梯田并种植黑麦草，从而使这片土地重新投入使用。数十年后，这一享誉国际的景点依然是社区居民的聚集地。2021年10月，“约翰逊30号砾石坑”（Johnson Pit #30）正式被列入《国家历史名胜名录》。 “《大地工程》是首个利用艺术手段修复工业破坏遗址的公共资助项目。”——文化景观基金会

为何选择这一特定地点？

该示范场地是从当时金县公共工程部监管的100处砾石坑中选出的。该部门最终选定并捐赠了一处废弃场地：面积足够大以产生强烈的视觉冲击，又足够小以符合预算限制；既便于公众进入，又为艺术作品提供了适宜的环境——即约翰逊30号采石场，当时该地已基本被灌木山毛榉、苏格兰金雀花和黑莓重新覆盖。在该场地东南方向，山谷中的农田一直延伸至雷尼尔山。尽管山坡景色优美，但采石坑本身多年来一直被用作垃圾倾倒场。当时定居纽约的罗伯特·莫里斯（

Morris）已是享誉国际的雕塑家、画家、行为艺术家和作家，他曾参与过土地艺术创作，包括位于西华盛顿大学校园内的《贝灵汉蒸汽作品》（Steam Work for Bellingham）。他更有能力挑战人们对雕塑的固有观念。他的入选标志着金县艺术委员会首次将委托创作项目授予了该地区以外的艺术家。

罗伯特·莫里斯创作《约翰逊坑30号》花了多长时间？

1979年1月首次考察现场后，莫里斯于同年4月提交了雕塑设计方案，提议清除植被，并利用16,000立方码的土方堆砌成一座山丘，将其雕琢成呈圆形剧场形状的层层递减的同心斜坡和梯田。该作品于同年11月完工，随后在20世纪90年代及2018年进行了修复。

《约翰逊采石坑30号》的创作灵感源自何处？

莫里斯的设计旨在通过艺术手段重塑这处废弃的砾石坑，在三角形地貌上开凿出类似秘鲁露天剧场的梯田。坡面上种植了野生黑麦草，但总体而言，设计重点在于形态而非植被。

“我采用了一种自古至今沿用的梯田式设计方法，”莫里斯在创作过程中说道，“这种方法造就了背景与用途千差万别的场所，从宫殿到露天矿场，从高速公路路堤到山地耕作。波斯和莫卧儿风格的花园采用梯田式布局，秘鲁穆尤拉伊（Muyu-uray）的巨大圆形剧场亦是如此……这是塑造大地的一种原型性行为。”

莫里斯还主张，艺术肩负着环境与社会责任，应当对观者提出挑战。他并不想将约翰逊30号矿坑（Johnson Pit #30）变成一个纯粹田园诗般的或令人安心的去处，从而为那些最初破坏了这片景观的人开脱。尽管他在坑底增设了令人愉悦的同心梯田，但也特意在顶部保留了一排焦黑的树桩。莫里斯将这一设计称为“幽灵森林”，以此昭示该地在成为采石场之前的历史，并提醒人们无节制行为所付出的代价。

究竟什么是大地艺术？

纽约现代艺术博物馆 将土艺定义为通过塑造土地本身，或利用天然材料在土地上构筑形态而创作的艺术。土艺作品的范围广泛，既包括对景观的微妙、暂时的干预，也包括借助重型土方机械进行的重大、雕塑性的永久性改造。土艺是20世纪60至70年代更广泛的概念艺术运动的一部分。

还有哪些著名的土地艺术作品？

罗伯特·史密森的《螺旋码头》（1970）是除莫里斯的《约翰逊坑第30号》之外最著名的巨型土地艺术作品之一。这种在景观中、与景观共生的创作方式，彻底改变了当代艺术中对雕塑的认知，使其脱离了画廊和博物馆的语境。

罗伯特·莫里斯早期的土艺项目包括：伊利诺伊州埃文斯顿的《大地项目》（1968）；荷兰的《天文台项目》（1971）；密歇根州的《格兰特急流项目X》（1974）；以及位于西华盛顿大学校园雕塑园内的《贝灵汉蒸汽工程项目》（1971-1974）。在《天文台》（1977）中，莫里斯将荷兰莱利斯塔德的一片田地塑造成一种原始感十足的圆形形态。他将该作品称为“现代巨石阵”。

金县内的其他著名土艺作品还包括洛娜·乔丹位于伦顿的《水艺花园》以及赫伯特·拜尔位于肯特的《米尔克里克峡谷土艺》。

罗伯特·莫里斯是谁？

罗伯特·莫里斯的艺术生涯跨越了半个多世纪，他是一位先驱。他或许最广为人知的身份是极简主义雕塑家、行为艺术家和作家，但他也将其生命中的数十年（主要集中在60年代和70年代）投入到了大地艺术的创作中。

贯穿他所有艺术实践的核心理念是：形式——无论是画廊中的雕塑还是被雕琢的大地——都能增强观者的空间感知，而且只有当观者的身体融入其中、环绕其间或穿行其间时，作品才算真正完整。

为何该遗址被视为受威胁/濒危？

该遗址——约翰逊坑30号（Johnson Pit #30）——很可能是全美乃至全球首座永久性的土地复垦雕塑。 2015年，华盛顿历史保护信托基金会公布了年度“华盛顿州最濒危历史遗产”名单，其中 罗伯特·莫里斯土艺作品 便名列其中。

在创作之初，约翰逊30号采石坑俯瞰着开发稀疏、拥有丰富农业历史的肯特谷地。其静谧的场地与田园风光，如今已因住宅和工业开发而发生了剧变。4Culture致力于保护和修复这一独特的艺术作品。华盛顿历史保护信托基金的指定，以及此前被文化景观基金会列入“2014年山体滑坡艺术” 与与景观”计划的认可，将有助于推动该地获得金县地标地位并列入《国家历史名胜名录》。

该土方艺术作品遗址是否有未来规划（例如长椅、铭牌、围栏、雕像）？

4Culture 于2018年完成了一项大规模修复工程——更换了现场的台阶、挡土墙、围栏及座椅。全新的“幽灵森林”元素将于2021或2022年制作并安装，同时将设置解说标识。

关于这座土墩的创作或历史，还有其他有趣的故事或事实吗？

仅引用艺术家本人的话：“形式的简约并不必然等同于体验的简约。”——罗伯特·莫里斯